Sing - 2008-3-21 17:36:00
2月底，文化部公布了第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人名单，莆仙戏名演员、导演朱石凤榜上有名。
几十年来，朱石凤运用娴熟丰富的莆仙戏表演技巧，指导演员们塑造了一个个鲜活的舞台形象，他导演的《团圆之后》、《春草闯堂》在中国戏剧界具有深远的影响，《新亭泪》、《晋宫寒月》、《乾佑山天书》、《叶李娘》、《蒋世隆》等剧目在各次福建省戏剧会演中获导演奖，《借新娘》剧目获福建省最佳导演奖，《目连》剧目受到国内外专家、学者高度赞扬和肯定。
前些天，笔者专程来到了仙游县龙华镇新峰村，拜访了这位德高望重的莆仙戏老艺人。提起莆仙戏，回想起仙游鲤声剧团四度晋京演出的历史，还有由他导演的莆仙戏剧目，81岁高龄的老人眉飞色舞。
朱石凤3岁时失去父亲，孤儿寡母艰难度日。10岁那年迫于无奈，卖身进入当时私人办的胜仙圆剧团学戏，攻文旦、花旦、跨青衣，并逐步成为戏班的主要演员。1952年，25岁的他进入鲤声剧团，开始边演戏边导演，短短3年间，他便在200多个剧目中扮演过各种旦角形象，尤其是在《十八条》、《薛仁贵》、《薛刚》、《刘知远》、《彦明嫂》和《目连》等剧目中扮演女主角获得成功，被莆仙戏迷昵称为“四旦凤”。28岁那年，他正式走上导演生涯，直到莆仙戏首度晋京演出，在这20年里，他亲手二度创作的古装戏、现代剧达到500个，还为全县19个农村剧团义务排演300多个大小型剧目，在各地演出中深受群众喜爱。
莆仙戏是宋元南戏的活化石，表演基本功科目五花八门，千姿百态，个性鲜明。表演程式揉合杂剧和民间傀儡戏（木偶戏）精华，行当脚色承袭南戏规制，其生、旦、靓妆（净）、末、丑、贴、外等七个行当。中国著名文学家、戏剧家老舍先生曾以“可爱莆仙戏，风流世代传。弦歌八百曲，珠玉五千篇”来赞誉莆仙戏。
因此，要学好莆仙戏，不是一朝一夕的易事，需要付出艰辛、不断磨练，才能渐入佳境。朱石凤因家贫读书少，文化程度低，分析剧情要靠生活阅历来理解、领会。为了导好一个剧目，他总要找来许多图书帮助，反复推敲剧中人物的的表情、动作，揣摩其心理活动，然后试着以不同的手势来反映角色的喜怒哀乐。对于一个简单的形体动作，他也要用独有的悟性去捕捉人物对象的特征，认真细致地加以塑造。有一次，他在排演《傻妹睦亲》一剧，就是根据自己在日常生活中的观察，分析出骑驴和骑马动作的不同之处：毛驴的步子缓慢、轻捷，而马的步子跳跃、奔放，然后再手把手教给演员。在排练《瑞兰走雨》一剧，生角的“三步走”以及旦角的走“雨蹀步”，难度最大，年轻演员一直不得要领，他总是耐心地反复演练，直到演员学会为止。正是如此苦心竭力的传授，才培养出诸如王国金、许秀莺、王少媛等一大批莆仙戏优秀表演艺术家，为莆仙戏的继承和发展作出卓越贡献。
退休后，朱石凤迎着新的挑战，开始排演莆仙现代戏，并对青年演员进行传帮带。他常常自言自语地说，角色的服装改变了，人物的动作、形体该如何重新设计呢？有一段时间，他闭门苦思，废寝忘食地演练。后来，他想到了“古为今用、推陈出新”的文艺方针，由此进行归类比较，顿时茅塞大开。在演练《赤道战鼓》中的黑人、美国鬼子以及《塔山红日》中的少数民族首领时，他总能抓住典型人物的个性特征进行形象表演。比如：黑人弯腰屈背的形体动作，而执手杖、昂首挺胸又把趾高气扬的美国佬，都刻画得入木三分。而采用古戏“大花”的表演手法，不露痕迹地把少数民族首领给演活了。
谈及莆仙戏的传承问题，朱石凤老人露出了欣慰的笑容，他说：“近年来莆仙大地处处可见演莆仙戏、看莆仙戏的热闹场面，莆仙戏的传统套路在慢慢传扬，后继人才在茁壮成长。”如今，100多个莆仙戏剧团2000多人演员常年活跃在舞台，丰富城乡群众的文化生活。仙游县文化部门也从2006年初起，组织10名老艺人，专门对莆仙戏传统剧目进行搜集整理，准备申报联合国人类口头和非物质文化遗产。 他表示，愿在有生之年，倾尽所能，为弘扬传统戏曲做出自己的努力，不辜负党和人民的殷切期望。
为抢救莆仙戏，朱石凤可谓倾尽毕生心血，去年，他以80岁高龄，导演并亲自出演了著名剧作家郑怀兴创作的抒情喜剧小戏《戏巫记》，一共演出109场，场场爆满，朱石凤轻松、幽默、风趣、诙谐的演技，博得经久不息的掌声。这位莆仙戏老艺人正以实际行动，让莆仙戏艺术薪火相传。